6月12日，“创造中的她”中国女性电影人峰会在上海开幕。IM电竞分论坛一请来了导演许鞍华、北京大学教授戴锦华、华东师范大学教授毛尖、导演刘伽茵以及编剧兼导演滕丛丛在内的电影业界和学界知名人士，主题聚集女性在电影艺术中的创造力与影响力、挑战与未来前景。

　　通过跨代对话，从资深导演到新兴创作者，各代女性电影人共同分享了她们在影视行业的经验与见解，同时探讨了导演的女性身份如何塑造了电影的创作过程。

　　导演滕丛丛最近因为《我的阿勒泰》热播而引发广泛关注，她认为女性主义在公众层面不需要走得多么深，而是需要厘清公众对它的妖魔化和片面化的误解。她还笑言《我的阿勒泰》中的“巴太”就是创造出来的理想男性形象，“现实中根本不会存在”。

　　“之前男性导演的作品中往往塑造他们理想当中的完美女性形象，我觉得作为平等的话，也应该有更多的女导演来向男性展示一下我们心目中优秀和美好的男性是什么样的。大家都有一个榜样参考，谁也别勉强谁，做不到就一起躺平。”滕丛丛说。

　　另外对于马伊琍所饰演的角色张凤侠IM电竞平台，不少观众诟病张凤侠“恋爱脑”，和高晓亮的感情纠纷是败笔，但主演马伊琍却很喜欢里面的感情戏，作为导演，滕丛丛认为这些戏份恰恰也是张凤侠这个角色人物弧光不可或缺的组成部分。去爱、去生活、去受伤，张凤侠的爱情观，背后反映的是滕丛丛对于女性自我价值的思考。

　　当谈及渣男或者女情独立的时候，滕丛丛能深深地感受到一种“不公平”，这种“不公平”源于女性在成长过程中旁人对其的价值判断：“对男性来讲，无论离几次婚，只要事业成功，就是个优秀的男性。但是女性如果没有一段优秀的婚姻，一个好的丈夫，无论事业有多成功，也都会被定义为‘失败’。”

　　滕丛丛在论坛上直言，电影行业中仍然存在性别歧视现象，包括剧组内的不尊重和性骚扰行为，表示这些都是她创作生涯中不断面对的挑战。

　　导演许鞍华则表示“一直在思考”是她对自己的概括：“审视这些事情非常重要，思维的变化会以潜意识的形式影响自己的创作，或许改变一些就可以拍得更好一点。”

　　许鞍华导演说，她觉得自己在很多事情上都有点男性主义，比如——她喜欢漂亮的人。她的一个女性朋友，也是电影人，丈夫不让她穿吊带背心，她还觉得有点自豪，认为丈夫是保护她，是爱她。“有时候女性自己也会被男性主义感染。”许鞍华说，“很多男人一结婚就变成渣男。而女人如果结婚后不会煮饭，就会成为很大的罪名。”

　　年轻的时候，许鞍华穿上好看的衣服，化上妆，去参加派对——“派对结束的时候有6个人争着要送我回家。我当时就觉得男人都没有眼睛的，他们看到的只是好看的衣服。后来我就不化妆也不穿好看的衣服去派对，果然就没有人送我回家。”

　　在女导演们看来，一部分男性导演，拍戏到了功成名就的程度，就开始享受那种“居功至伟”的感觉，再也没有进步了，拍出一部烂片市场反响不好的时候，还会骂观众不懂。

　　戴锦华眼中，电影是有导演中心论的，但电影也是整个剧组通力合作的艺术。而在这方面，女导演似乎总是更能将成果与团队共享。戴锦华觉得许鞍华导演有一点非常可爱——她总是把电影的功劳归于团队。

　　观众说《天水围的日与夜》好看，许鞍华就说那是等《天水围的夜与雾》的时候顺道拍的。片子好是因为编剧特别好。观众说《天水围的日与夜》里“十块钱的牛肉，中午炒一半，晚上再吃一顿”非常感人，许鞍华就说：“因为我们组里的厨师炒菜非常好吃！”所以加了这个情节。

　　继《牛皮2》后，时隔14年，刘伽茵自编自导了电影《不虚此行》，这是她院线电影首作，也被她称作“前面十年人生的一次总结”。

　　在《不虚此行》的创作过程中，刘伽茵突然开始自问：“胡歌饰演的闻善有没有可能是一名女性？为什么在创作初期没有想到将主人公设置成一位女性？”

　　一个快40岁的、没有固定工作的、独自在大城市漂泊的角色，这些普通人困境，放在男性角色身上习以为常，很容易展开后续故事。但如果放在女性身上，刘伽茵首先要先在创作中回答世俗上对这个角色的批判：“比如为什么她30多岁还没有结婚？”

　　在现实生活中，女性角色要面临和解决的问题更多、更复杂，就像毛尖说的，男女有别：“男性角色面临的问题往往是普世的，而女性角色的不普通往往是在于，她们面临的困境更为具体和独特，最直接的便是生育问题。”

　　戴锦华曾经问过女导演们一个问题：你们电影里的男性角色，是理想恋人还是理想自我？很多人的回答都是——理想自我。

　　这或许就是本次中法女性电影展的意义——它让人看到，早在电影诞生伊始，女性电影人就在行业内占据一席之地，她们不只是演员，她们也站在摄影机后。